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Museo Nacional De Arte Romano

Colaboradores: Diseñadores: Nieves La Roche, Juan José Echevarría, Enrique de Teresa, Georges Meylan, Charles Meyer, Stanley Allen, Pedro Feduchi (Arquitectos). Francisco González Peiró (Aparejador). Estructura: Jesús Jiménez Cañas, Alfonso García Pozuelo. Técnico en obra: Manuel Jaén García
Promotor: Propiedad: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas
Premios: Premio Manuel de la Dehesa, 1994.
Publicaciones: PANORAMA\20. MUSEO ARTE ROMANO. RAFAEL MONEO\TEXTOS\BIBLIOGRAFÍA.doc
Mérida (Badajoz). José Ramón Mélida, s/n.- 06800
1980 P - 1986 O
Promovido por la Dirección General de Bellas Artes, el nuevo Museo Nacional de Arte Romano se construyó formando una cripta que protege los hallazgos arqueológicos de un amplio terreno próximo a los restos más grandes e importantes de la vieja ciudad romana de Emerita Augusta: el Teatro y el Anfiteatro, mandados edificar por Agripa en el 18 a.C. El edificio quiere evocar la escala arquitectónica de esta Mérida romana. Así, se proyectó mediante el trazado de un sistema de grandes muros paralelos en los que se abre un arco de las mismas dimensiones del Arco de Trajano conservado en la ciudad, y que van formando tanto una serie de largos, altos y estrechos recintos que constituyen las salas del museo, como un gran espacio de unión entre ellos en el que la repetición de dichos arcos crea la ilusión de monumentalidad espacial. Esto es, crean un espacio abovedado que en realidad no existe, y cuya imagen se produce a través de la repetición. En el exterior, el edificio aparece como una serie de sólidos contrafuertes sesgados. La insistencia y repetición de este elemento constructivo muestra también la estructura misma del edificio y su imagen expresa su condición de inmensa biblioteca de restos pétreos, museo-archivo y depósito de los hallazgos que en el futuro salgan a la luz. El efecto de evocación se refuerza además mediante la construcción, realizada con una técnica romana también en origen: hormigón en masa vertido entre dos haces de fábrica de ladrillo, que actúan a modo de encofrado perdido. Un sector de la calzada romana provoca una división en el volumen edificado que separa el espacio expositivo del de servicios. Esta obra de Rafael Moneo es considerada la obra maestra de madurez del arquitecto y aquella que le ha dado a conocer internacionalmente.