Museo Nacional De Arte Romano
Colaboradores: Diseñadores: Nieves La Roche, Juan José Echevarría, Enrique de Teresa, Georges Meylan, Charles Meyer, Stanley Allen, Pedro Feduchi (Arquitectos). Francisco González Peiró (Aparejador). Estructura: Jesús Jiménez Cañas, Alfonso García Pozuelo. Técnico en obra: Manuel Jaén García
Promotor: Propiedad: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas
Premios: Premio Manuel de la Dehesa, 1994.
Publicaciones: PANORAMA\20. MUSEO ARTE ROMANO. RAFAEL MONEO\TEXTOS\BIBLIOGRAFÍA.doc
Mérida (Badajoz). José Ramón Mélida, s/n.- 06800
1980 P - 1986 O
Promovido por la Dirección General de Bellas Artes, el
nuevo Museo Nacional de Arte Romano se construyó
formando una cripta que protege los hallazgos
arqueológicos de un amplio terreno próximo a los restos
más grandes e importantes de la vieja ciudad romana
de Emerita Augusta: el Teatro y el Anfiteatro, mandados
edificar por Agripa en el 18 a.C. El edificio quiere evocar
la escala arquitectónica de esta Mérida romana. Así, se
proyectó mediante el trazado de un sistema de grandes
muros paralelos en los que se abre un arco de las mismas
dimensiones del Arco de Trajano conservado en la ciudad,
y que van formando tanto una serie de largos, altos y
estrechos recintos que constituyen las salas del museo,
como un gran espacio de unión entre ellos en el que la
repetición de dichos arcos crea la ilusión de monumentalidad
espacial. Esto es, crean un espacio abovedado
que en realidad no existe, y cuya imagen se produce a
través de la repetición.
En el exterior, el edificio aparece como una serie
de sólidos contrafuertes sesgados. La insistencia y
repetición de este elemento constructivo muestra
también la estructura misma del edificio y su imagen
expresa su condición de inmensa biblioteca de restos
pétreos, museo-archivo y depósito de los hallazgos
que en el futuro salgan a la luz.
El efecto de evocación se refuerza además mediante
la construcción, realizada con una técnica romana también
en origen: hormigón en masa vertido entre dos
haces de fábrica de ladrillo, que actúan a modo de
encofrado perdido.
Un sector de la calzada romana provoca una división
en el volumen edificado que separa el espacio expositivo
del de servicios. Esta obra de Rafael Moneo es considerada
la obra maestra de madurez del arquitecto y
aquella que le ha dado a conocer internacionalmente.